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《罗马》:一封饱含深情的家书

近期,由墨西哥导演阿方索·卡隆自编自导的口角列传片《罗马》在中国内地上映。

《罗马》承载着导演的小我回忆与时代印记。这部口角影片以阿方索·卡隆的童年糊口为底本,透过家庭女佣克里奥的视角,展示了20世纪70年代初墨西哥的社会变化。

《罗马》的故事发生在墨西哥城一个名叫“罗马”的社区,年轻的女佣克里奥担任照应雇主索菲亚一家。克里奥的原型就是阿方索·卡隆童年时的女佣莉波。这部影片承载了阿方索·卡隆的童年、家庭和爱。

影片一开首就是长达数分钟的空镜头,污水和泡沫迟缓流进排水口,那是没有出镜的克里奥在不竭用水冲刷着地板。在这个具有4个孩子的中产阶层家庭里,每天都充满了孩子们的打闹声、不时传来的犬吠声和繁琐的家务。克里奥和别的一个女佣用耐心和爱心照应孩子和家庭,日子像流水一般沉寂地消逝。

可是,看似没有波涛的安静糊口充满了暗潮。克里奥的男友得知她不测怀孕后,托言去上茅厕就消逝得荡然无存;索菲亚的丈夫有了外遇,托言到加拿大出差却丢弃老婆、离家出走。

索菲亚家庭的变故不是突如其来的,在很多细节中早有表现:男仆人不竭调整角度将巨大的盖勒西汽车艰难开进狭小车库、地板上常常呈现的狗屎(暗喻糊口的零碎和不胜)、糊口中夫妻二人的争论……

影片以克里奥的视角展开论述。除了这个中产阶层家庭发生的变故和小我创伤,其时的墨西哥社会也发生着巨变。阿方索·卡隆将社会变化的很多细节都展示在影片场景的安插和人物的对话、见闻中。

2014年,阿方索·卡隆拍摄的《地心引力》获得了奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳视觉结果等7项大奖,此次执导的《罗马》被业界视为其导演生活生计的又一巅峰之作。

阿方索·卡隆本人则将《罗马》定义为本人导演生活生计中“最主要的一部片子”,它表达了“本人从影以来不断想要传达,但却不断难以呈现的复杂又精准的情感。”

阿方索·卡隆曾暗示,“我想通过《罗马》捕获50年前我履历的一些工作。它是对墨西哥社会变化的一次摸索,阶层、种族这些问题至今仍错综复杂地交错在一路。这部片子是为养育我的女人们所画的肖像画,她们赐与我的爱超越时间、空间和回忆。”

《罗马》上映后,在国际片子节上拿奖拿到手软。这部影片不只摘取了第91届奥斯卡最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳外语片奖,还获得了威尼斯国际片子节金狮奖、金球奖最佳导演奖等多项殊荣,被誉为“奖项收割机”。不外,和国际片子节上获得的庞大声誉比拟,《罗马》在中国内地的票房成就并不尽如人意。一些观众认为,过度强调个别化回忆,影片的慢节拍、剧情的弱冲突都对票房成就发生了影响。

当糊口的变故如巨浪一般向两个分歧阶级的女人袭来,克里奥和索菲亚将何去何从?被男友丢弃的克里奥胎死腹中,伤痛仍环绕心头;索菲亚履历了开初的歇斯底里后,起头接管丈夫离家出走的现实。

一个夜晚,晚归的索菲亚从车里走出来,对驱逐她的克里奥说,“不管别人怎样说,我们女人老是孤身一人。”索菲亚这句话是对克里奥说的,也是对她本人说的。无论何时,女人都要独立、顽强,去面临糊口的各类变故和挑战。

在影片末尾,克里奥、两个孩子在海边玩耍时不慎被波浪卷走,不识水性的克里奥顶着巨浪将他们救了回来。随后赶来的索菲亚和克里奥、孩子们最终在沙岸上相拥而泣。克里奥向本人夭折的孩子进行反悔。

当克里奥、索菲亚和孩子们从海边归来时,街上又呈现了喧闹的军乐队,这与索菲亚的丈夫此前在军乐队声中离家的场景遥相呼应。可是影片的两位女仆人公曾经履历了糊口巨变,更生归来。

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